{"id":1608,"date":"2023-06-07T07:45:31","date_gmt":"2023-06-07T07:45:31","guid":{"rendered":"https:\/\/swissmedmusica.ch\/?page_id=1608"},"modified":"2026-07-30T07:43:28","modified_gmt":"2026-07-30T07:43:28","slug":"gesundheitstag","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/swissmedmusica.ch\/fr\/gesundheitstag\/","title":{"rendered":"Symposium 2026"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

22eme SMM-SYMPOSIUM 2026<\/strong>
\n<\/strong>SAMSTAG, 7.NOVEMBER 2026 \u2013 SAMEDI 7 NOVEMBRE 2026
\nFARELSAAL BIEL\u2013BIENNE
\n\u00abRUND UM DIE HAND\u00bb \u2013 \u00abTOUT CE QUI CONCERNE LA MAIN\u00bb<\/p>\n

Inscription Symposium 2026<\/a><\/p>\n

08:45 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 T\u00fcr\u00f6ffnung \u2013 Ouverture de porte
\n09:30 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Begr\u00fcssung \u2013 Mot de bienvenue
\n09:45 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Musikalischer Auftakt \u2013 Ouverture musicale
\n10:00\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 KEYNOTE \u2013 Leonhard K\u00f6nigseder<\/strong>, MSc, MA-Sportpsychologe, Musiker, P\u00e4dagoge
\n\u00abWarum tun H\u00e4nde nicht immer, was sie sollen?\u00bb
\n<\/em>\u00abPourquoi les mains ne font-elles pas toujours ce qu\u2019elles devraient faire?\u00bb<\/em><\/p>\n

10:40 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Pause<\/p>\n

11:00 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00abKlatsch\u00bb, Jean-Luc Reichel
\n11:10 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 VORTRAG \u2013 Ingrid Hauser<\/strong>, Konzertpianistin und Musikp\u00e4dagogin<\/p>\n

\u00abMit Fingerpitzengef\u00fchl ans Instrument \u2013 was ist eigentlich Feinmotorik?\u00bb
\n<\/em>\u00abQu\u2019est-ce que c\u2019est la motricit\u00e9 fine, au juste?\u00bb<\/em>
\n11:45 \u00a0\u00a0\u00a0 ZOOM-VORTRAG \u2013 Dr. med. Johanna Doll-Lee<\/strong>, MD. M. Mus.
\n\u00abDie Hand des Virtuosen \u2013 von Robert Schumann zur modernen Dystonieforschung\u00bb
\n\u00abLa main du virtuose \u2013 de Robert Schumann \u00e0 la recherche moderne sur la dystonie\u00bb<\/em><\/p>\n

12:15 \u00a0\u00a0\u00a0 Mittagspause<\/p>\n

13:35 \u00a0\u00a0\u00a0 \u00abKlatsch\u00bb, Jean-Luc Reichel
\n13:45 \u00a0\u00a0\u00a0 KEYNOTE \u2013 Prof. Dr. Jochen Blum<\/strong>
\n\u00abDie Hand beim Musizieren: ein Wunder der Natur \u2013 aber auch anspruchsvoll aus Sicht \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 eines Handspezialisten\u00bb
\n\u00abLa main lorsqu\u2019on joue d\u2019un instrument: une merveille de la nature \u2013 mais aussi \u00a0 un sujet complexe du point de vue d\u2019un sp\u00e9cialiste de la main\u00bb <\/em>
\n14:30 \u00a0\u00a0\u00a0 WORKSHOPS<\/strong> zur Wahl \u2013 \u00e0 voter: Leonhard K\u00f6nigseder\/ Ingrid Hauser<\/p>\n

15:25 \u00a0\u00a0\u00a0 Pause<\/p>\n

15:40 \u00a0\u00a0\u00a0 VORTRAG \u2013 Oliver Margulies<\/strong>, PhD, MA, MAS Musikphysiologie
\n\u00abAus dem Handlabor der ZHdK: Impulse f\u00fcr die Instrumentalp\u00e4dagogik, Pr\u00e4vention und \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Therapie\u00bb
\n\u00abDes id\u00e9es pour l\u2019enseignement instrumental, la pr\u00e9vention et la th\u00e9rapie issues \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 laboratoire de la main de la ZHdK\u00bb<\/em>
\n16:15 \u00a0\u00a0\u00a0 VORTRAG \u2013 Qualizirkel Musikmedizin Handtherapie Z\u00fcrich und Umgebung<\/strong>
\n\u00abEinblicke in die Handtherapie \u2013 praxisnahe Inputs aus Ergo- und Physiotherapie\u00bb
\n\u00abAper\u00e7u de la th\u00e9rapie de la main \u2013 conseils pratiques issus de l\u2019ergoth\u00e9rapie et de la \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 kin\u00e9sith\u00e9rapie\u00bb<\/em>
\n16:50 \u00a0\u00a0\u00a0 Musikalischer Abschluss
\n17:00 \u00a0\u00a0\u00a0 Ap\u00e9ro<\/p>\n

Atelier 1 \u2013 Leonhard K\u00f6nigseder<\/strong>
\n\u00abQuand les mains tremblent \u2013 Strat\u00e9gies pour faire face aux situations de <\/em>stress\u00bb<\/em><\/p>\n

Pour les musiciennes et musiciens, le principal d\u00e9fi ne consiste pas seulement \u00e0 d\u00e9velopper l\u2019excellence artistique, mais aussi \u00e0 pouvoir la restituer de mani\u00e8re fiable sous la pression de la performance, que ce soit devant un public ou un jury. Les tremblements et la perte de contr\u00f4le des mains figurent parmi les difficult\u00e9s les plus fr\u00e9quentes et les plus \u00e9prouvantes.<\/p>\n

Cet atelier pr\u00e9sentera des strat\u00e9gies permettant de mieux g\u00e9rer les situations de pression et de retrouver une ma\u00eetrise motrice efficace.<\/p>\n

Atelier 2 \u2013 Ingrid Hauser<\/strong>
\n\u00abLa motricit\u00e9 fine \u2013 Aborder son instrument avec le bout des doigts\u00bb<\/em><\/p>\n

\u00c0 travers diff\u00e9rentes exp\u00e9riences pratiques, nous explorerons diverses sensations dans les mains et d\u00e9velopperons notre perception des nuances les plus subtiles du toucher.<\/p>\n

Seront pr\u00e9sent\u00e9s des exercices portant sur la posture, de nombreux exercices visant \u00e0 am\u00e9liorer la motricit\u00e9 fine des doigts \u2013 avec une attention particuli\u00e8re accord\u00e9e au pouce \u2013 ainsi que des exercices directement r\u00e9alis\u00e9s sur l\u2019instrument.<\/p>\n

Le terme \u00ab exercices \u00bb ne doit pas \u00eatre compris ici comme un entra\u00eenement m\u00e9canique fond\u00e9 sur la r\u00e9p\u00e9tition. L\u2019accent est mis sur une perception diff\u00e9renci\u00e9e : il s\u2019agit d\u2019affiner la sensibilit\u00e9 et de favoriser l\u2019\u00e9mergence de mouvements naturels, toujours en lien avec l\u2019objectif sonore recherch\u00e9 sur l\u2019instrument. Cette approche nous aide \u00e0 abandonner les tensions et les gestes inutiles afin de retrouver une mani\u00e8re de jouer plus libre et plus organique.<\/p>\n

Conf\u00e9rence pl\u00e9ni\u00e8re 1 \u2013 Leonhard K\u00f6nigseder<\/strong>
\n\u00ab Pourquoi les mains ne font-elles pas toujours ce qu\u2019on leur demande ? \u00bb<\/strong><\/p>\n

Bon nombre de musicien\u00b7ne\u00b7s connaissent cette exp\u00e9rience : tout fonctionne parfaitement en r\u00e9p\u00e9tition, puis, une fois sur sc\u00e8ne, plus rien ne r\u00e9pond comme pr\u00e9vu. Cette conf\u00e9rence abordera les m\u00e9canismes psychologiques qui expliquent ce d\u00e9calage et montrera comment les processus mentaux influencent le contr\u00f4le des mains.<\/p>\n

Conf\u00e9rence pl<\/strong>\u00e9ni\u00e8re 2 \u2013 Prof. Dr. Jochen Blum<\/strong>
\n\u00abLa main du musicien: un miracle de la nature \u2013 mais aussi un v\u00e9ritable d\u00e9fi pour le sp\u00e9cialiste de la main\u00bb<\/em><\/p>\n

La main humaine est ind\u00e9niablement un chef-d\u2019oeuvre de la nature: sa conception extr\u00eamement complexe et ses liens \u00e9troits avec le syst\u00e8me nerveux lui permettent de r\u00e9aliser des performances uniques dans le r\u00e8gne vivant. Parmi toutes les activit\u00e9s manuelles d\u2019une extr\u00eame pr\u00e9cision, la pratique instrumentale repr\u00e9sente un sommet de complexit\u00e9, difficilement comparable \u00e0 toute autre sollicitation de la main.<\/p>\n

Les musiciennes et musiciens sont, \u00e0 juste titre, des patients particuli\u00e8rement exigeants lorsqu\u2019il s\u2019agit de leurs mains : Les attentes \u00e9lev\u00e9es envers les sp\u00e9cialistes de la main, associ\u00e9es \u00e0 une r\u00e9ticence bien compr\u00e9hensible \u00e0 l\u2019\u00e9gard de toute intervention chirurgicale, peuvent compliquer la relation m\u00e9decin-patient lorsque le praticien ne poss\u00e8de pas lui-m\u00eame une exp\u00e9rience de la pratique musicale ou une compr\u00e9hension approfondie des exigences qu\u2019elle implique. Une bonne connaissance des contraintes sp\u00e9cifiques impos\u00e9es \u00e0 la main du musicien, fond\u00e9e sur la physiologie de la musique et les aspects techniques du jeu instrumental, facilite consid\u00e9rablement l\u2019anamn\u00e8se, l\u2019examen clinique, le diagnostic ainsi que le choix du traitement.<\/p>\n

\u00c0 l\u2019exception des pathologies tendineuses, des t\u00e9nosynovites et de la dystonie focale, les affections de la main ne sont pas significativement plus fr\u00e9quentes chez les musiciens que dans la population g\u00e9n\u00e9rale. N\u00e9anmoins, en raison des exigences professionnelles sp\u00e9cifiques \u00e0 la pratique instrumentale, bon nombre de pathologies prennent une dimension beaucoup plus critique.<\/p>\n

Cela concerne particuli\u00e8rement les syndromes de compression des nerfs p\u00e9riph\u00e9riques, l\u2019arthrose, les kystes synoviaux, les contractures et les syndromes d\u2019hypermobilit\u00e9. Cette conf\u00e9rence pr\u00e9sentera ces diff\u00e9rentes affections de mani\u00e8re claire et accessible pour les musiciennes et musiciens.<\/p>\n

Le traitement, ainsi que la pr\u00e9vention de ces pathologies et des s\u00e9quelles de traumatismes, exigent, au-del\u00e0 d’efforts th\u00e9rapeutiques optimaux en chirurgie de la main, une part de cr\u00e9ativit\u00e9 et l’int\u00e9gration de l’environnement professionnel musical \u2014 incluant les instruments eux-m\u00eames \u2014 au sein du parcours de soin et de r\u00e9\u00e9ducation. Bien que la d\u00e9cision d’intervenir chirurgicalement puisse parfois n\u00e9cessiter une certaine retenue, il existe des situations pr\u00e9cises o\u00f9 une prise en charge chirurgicale pr\u00e9coce est indispensable pour les musiciens professionnels. Cela permet de favoriser un retour rapide \u00e0 l’instrument, compte tenu des exigences li\u00e9es aux concepts de motricit\u00e9 fine, souvent fragiles et extr\u00eamement sollicit\u00e9s. Dans certains cas, il peut \u00e9galement s’av\u00e9rer pertinent d’apporter des modifications ergonomiques aux instruments et \u00e0 leurs accessoires. Des exemples concrets seront pr\u00e9sent\u00e9s lors de cette intervention.<\/p>\n

Conf\u00e9rence 1 \u2013 Ingrid Hauser<\/strong>
\n\u00ab<\/em>La pr\u00e9cision au bout des doigts: enjeux de la motricit\u00e9 fine pour le musicien\u00bb<\/em><\/p>\n

Cette conf\u00e9rence est consacr\u00e9e aux diff\u00e9rentes sensations de la main, du mouvement et du jeu instrumental, qui pourront \u00eatre exp\u00e9riment\u00e9es de mani\u00e8re concr\u00e8te au cours de l\u2019atelier. L’accent sera mis sur les distinctions entre les commandes motrices fines et globales, ainsi que sur certaines exigences en mati\u00e8re de posture corporelle, d\u00e9terminantes pour le fonctionnement de la motricit\u00e9 fine des doigts. De plus, seront pr\u00e9sent\u00e9es diverses m\u00e9thodes permettant de d\u00e9velopper ou de reconstruire ses capacit\u00e9s motrices fines. Un autre volet sera consacr\u00e9 aux dangers et aux risques encourus par les musiciens dans ce domaine et aux moyens de les pr\u00e9venir.<\/p>\n

Conf\u00e9rence 2 \u2013 Dr. med. Johanna Doll-Lee<\/strong>
\n\u00abLa main du virtuose \u2013 De Robert Schumann \u00e0 la recherche moderne sur la dystonie du musicien\u00bb<\/em><\/p>\n

Jouer d\u2019un instrument est l\u2019une des activit\u00e9s les plus complexes que le cerveau humain puisse accomplir. Cette pratique mobilise non seulement la m\u00e9moire et la concentration, mais exige \u00e9galement un contr\u00f4le exceptionnel de la motricit\u00e9 fine. C\u2019est pourquoi la plupart des musiciennes et musiciens commencent l\u2019apprentissage de leur instrument d\u00e8s l\u2019enfance et consacrent plusieurs milliers d\u2019heures \u00e0 la pratique avant d\u2019\u00eatre admis dans une haute \u00e9cole de musique.<\/p>\n

\u00ab La pratique m\u00e8ne au progr\u00e8s \u00bb : ce principe nous est familier. Mais que se passe-t-il lorsque la pratique ne suffit plus ?<\/p>\n

La dystonie du musicien est un trouble du mouvement qui entra\u00eene une perte du contr\u00f4le de la motricit\u00e9 fine \u00e0 l\u2019instrument. Des artistes de renom tels que Leon Fleisher ou Robert Schumann en ont \u00e9t\u00e9 atteints. Cette conf\u00e9rence pr\u00e9sentera les r\u00e9sultats les plus r\u00e9cents de la recherche scientifique et abordera les facteurs de risque, les strat\u00e9gies de pr\u00e9vention ainsi que les possibilit\u00e9s th\u00e9rapeutiques actuellement disponibles.<\/p>\n

 <\/p>\n

Conf\u00e9rence 3 \u2013 Oliver Margulies
\n\u00ab\u00c9valuer objectivement les particularit\u00e9s de la main du musicien : apports du laboratoire de la main de la ZHdK \u00e0 la p\u00e9dagogie instrumentale, \u00e0 la pr\u00e9vention et \u00e0 la th\u00e9rapie\u00bb<\/em><\/p>\n

Les caract\u00e9ristiques individuelles de la main peuvent contribuer de mani\u00e8re significative \u00e0 la fluidit\u00e9 du jeu instrumental. Toutefois, lorsqu’elles ne sont pas identifi\u00e9es, elles peuvent \u00e9galement entraver, voire rendre impossible la pratique de l’instrument. Le laboratoire de la main \u00ab\u00a0Handlabor\u00a0\u00bb de la ZHdK (Z\u00fcrcher Zentrum Musikerhand \u2013 ZZM,\u00a0www.zzm.ch<\/a><\/u>) contribue \u00e0 une compr\u00e9hension diff\u00e9renci\u00e9e de la main du musicien gr\u00e2ce \u00e0 la mesure de plus de 100 param\u00e8tres morphologiques et fonctionnels.<\/p>\n

Cette pr\u00e9sentation, enrichie d\u2019exemples pratiques, donnera un aper\u00e7u du travail du laboratoire, des projets de recherche appliqu\u00e9e actuellement en cours ainsi que des applications concr\u00e8tes de ces connaissances dans la p\u00e9dagogie instrumentale et le conseil aux musiciennes et musiciens.<\/p>\n

Conf\u00e9rence 4 \u2013 Cercle de qualit\u00e9 en m\u00e9decine des musiciens et th\u00e9rapie de la main, Zurich et environs<\/strong>
\n\u00abAdapter l\u2019instrument? Regards crois\u00e9s sur la th\u00e9rapie de la main\u00bb<\/em><\/p>\n

La main s\u2019adapte-t-elle \u00e0 l\u2019instrument ou l\u2019instrument \u00e0 la main ? Lorsque les musiciennes et musiciens consultent en th\u00e9rapie de la main, la prise en charge est souvent plus complexe que ne le laissent supposer les sympt\u00f4mes ou le diagnostic.<\/p>\n

\u00c0 travers des \u00e9tudes de cas concr\u00e8tes, cette intervention illustre les mesures permettant de r\u00e9concilier la main et l’instrument : des ajustements ergonomiques apport\u00e9s \u00e0 l’instrument aux orth\u00e8ses sur mesure, en passant par des exercices th\u00e9rapeutiques sp\u00e9cifiques. Une pr\u00e9sentation ax\u00e9e sur la pratique, issue de l’ergoth\u00e9rapie et de la physioth\u00e9rapie, qui sera suivie d’un temps d’\u00e9change pour vos questions.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Biographies des intervenants<\/em><\/p>\n

Leonhard K\u00f6nigseder \u2013 MSc MA-psychologue du sport, musicien, p\u00e9dagogue
\nLeonhard K\u00f6nigseder est psychologue du sport et a \u00e9t\u00e9 percussionniste et timbalier \u00e0 l\u2019Orchestre philharmonique de Graz\u00a0(Autriche) ainsi qu\u2019\u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Graz\u00a0pendant plus de dix ans.
\nIl enseigne l\u2019entra\u00eenement mental, le training autog\u00e8ne et la physiologie de la musique \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de musique et des arts du spectacle de Vienne (mdw).
\n<\/strong>Parall\u00e8lement \u00e0 son activit\u00e9 d\u2019enseignement, il accompagne des musicien\u00b7ne\u00b7s et des athl\u00e8tes afin de les aider \u00e0 d\u00e9velopper pleinement leur potentiel. Pour en savoir plus:\u00a0www.leonhard-koengiseder.com<\/a><\/u>.<\/p>\n


\nProf. Dr. Jochen Blum<\/strong>
\nLe Prof. Dr Jochen Blum a \u00e9tudi\u00e9 la m\u00e9decine \u00e0 Sienne, Mayence, Boston et Londres, apr\u00e8s avoir suivi une formation de luthier sp\u00e9cialis\u00e9 dans la fabrication de violons aupr\u00e8s de M. Stelio Rossi \u00e0 Sienne, en Italie.
\n\u00c0 partir de 1988, il exerce comme m\u00e9decin et met en place une consultation sp\u00e9cialis\u00e9e pour les musicien\u00b7ne\u00b7s au sein du service de chirurgie traumatologique et de chirurgie de la main de l\u2019Universit\u00e9 de Mayence (Allemagne). Il est professeur (apl. Prof.) et m\u00e9decin-chef du service de chirurgie traumatologique, d\u2019orthop\u00e9die et de chirurgie de la main du centre hospitalier de Worms, h\u00f4pital universitaire affili\u00e9 \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Mayence. Depuis 1995, il est \u00e9galement professeur (apl. Prof.) en physiologie de la musique et m\u00e9decine des musicien\u00b7ne\u00b7s \u00e0 la Haute \u00c9cole de musique et des arts de la sc\u00e8ne de Francfort-sur-le-Main.<\/p>\n

En 1994 \u00e0 Munich, il est membre fondateur de la\u00a0Soci\u00e9t\u00e9 allemande de physiologie de la musique et de m\u00e9decine des musicien\u00b7ne\u00b7s (DGfMM), qu\u2019il pr\u00e9side de 1999 \u00e0 2005.
\nIl est directeur scientifique, conf\u00e9rencier et auteur de nombreux congr\u00e8s, symposiums, publications scientifiques et ouvrages consacr\u00e9s \u00e0 la m\u00e9decine des musicien\u00b7ne\u00b7s et \u00e0 la physiologie de la musique.<\/p>\n

Ingrid Hauser \u2013 pianiste <\/strong>concertiste, p\u00e9dagogue, praticienne en Dispokinesis<\/strong>
\nIngrid Hauser vit \u00e0 Emmerich am Rhein (Allemagne).<\/p>\n

Elle a \u00e9tudi\u00e9 la musique sacr\u00e9e protestante ainsi que la p\u00e9dagogie du piano \u00e0 la Haute \u00c9cole Folkwang d\u2019Essen. Elle a ensuite poursuivi ses \u00e9tudes par une sp\u00e9cialisation en musique de chambre et accompagnement du lied \u00e0 Leipzig. Par ailleurs, elle s\u2019est form\u00e9e \u00e0 la Dispokinesis aupr\u00e8s de G. O. van de Klashorst.<\/p>\n

\u00c0 la Haute \u00c9cole Folkwang, elle a enseign\u00e9 le piano en qualit\u00e9 de charg\u00e9e de cours et s\u2019est engag\u00e9e au sein du groupe de travail consacr\u00e9 \u00e0 la conscience corporelle. Elle y a ensuite anim\u00e9 de nombreux ateliers et s\u00e9minaires, tout en intervenant comme formatrice pour la\u00a0Soci\u00e9t\u00e9 europ\u00e9enne de Dispokinesis, notamment sur les th\u00e8mes du piano, de la respiration et de la motricit\u00e9 fine.<\/p>\n

Pendant plusieurs ann\u00e9es, elle a \u00e9galement fait partie de l\u2019\u00e9quipe responsable de la formation au sein de la Soci\u00e9t\u00e9 de Dispokinesis selon G. O. van de Klashorst. Aujourd\u2019hui, Ingrid Hauser exerce en tant que pianiste concertiste et p\u00e9dagogue ind\u00e9pendante.<\/p>\n

Dr. med. Johanna Doll Lee \u2013 MD, M. Mus.<\/strong>
\nIssue d\u2019une famille de musicien\u00b7ne\u00b7s, la Dr Johanna Doll Lee re\u00e7oit ses premi\u00e8res le\u00e7ons de piano d\u00e8s l\u2019\u00e2ge de trois ans. \u00c0 seize ans, elle est admise comme jeune talent au\u00a0Mozarteum de Salzbourg o\u00f9 elle \u00e9tudie le piano, avant de poursuivre sa formation \u00e0 la\u00a0Haute \u00c9cole de musique et de th\u00e9\u00e2tre de Munich, o\u00f9 elle obtient son Master de concert avec les plus hautes distinctions.<\/p>\n

Elle entreprend ensuite des \u00e9tudes de m\u00e9decine humaine \u00e0 Hanovre et \u00e0 Munich. Elle soutient sa th\u00e8se de doctorat consacr\u00e9e \u00e0 la dystonie focale chez les musicien\u00b7ne\u00b7s \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 technique de Munich.<\/p>\n

Elle poursuit actuellement sa formation de sp\u00e9cialiste en neurologie \u00e0 la\u00a0Facult\u00e9 de m\u00e9decine de Hanovre (Medizinische Hochschule Hannover), tout en b\u00e9n\u00e9ficiant du programme de soutien aux cliniciens-chercheurs. En collaboration avec l\u2019Institut de physiologie de la musique et de m\u00e9decine des musicien\u00b7ne\u00b7s de Hanovre, elle dirige plusieurs projets de recherche financ\u00e9s sur fonds tiers, portant sur les troubles du mouvement chez les musicien\u00b7ne\u00b7s ainsi que sur la neuroplasticit\u00e9 en lien avec la pratique musicale.<\/p>\n

Oliver Margulies \u2013 PhD, MA, MAS<\/strong>
\nApr\u00e8s des \u00e9tudes de Bachelor et de Master en violon et alto \u00e0 Zurich et \u00e0 B\u00e2le, Oliver Margulies a \u00e9t\u00e9 membre de l\u2019UBS Verbier Festival Orchestra\u00a0et de la\u00a0Lucerne Festival Academy\u00a0de 2005 \u00e0 2007. Il exerce aujourd\u2019hui en Suisse comme musicien ind\u00e9pendant, tant en musique de chambre qu\u2019au sein d\u2019orchestres.<\/p>\n

Depuis 2007, il enseigne \u00e0 la\u00a0Musikschule Konservatorium Z\u00fcrich. Depuis l\u2019obtention de son certificat d\u2019enseignant en Dispokinesis en 2008, il propose des cours sp\u00e9cialis\u00e9s en groupe ainsi que des accompagnements individuels dans ce domaine.<\/p>\n

En 2011, il obtient un\u00a0MAS en physiologie de la musique\u00a0\u00e0 la\u00a0Haute \u00c9cole des arts de Zurich (ZHdK), puis en 2018 soutient une th\u00e8se de doctorat en p\u00e9dagogie musicale scientifique (ZHdK\/KUG).<\/p>\n

Depuis 2010, il enseigne la physiologie de la musique \u00e0 la\u00a0Stella Vorarlberg Privathochschule f\u00fcr Musik. Cofondateur du\u00a0Z\u00fcrcher Zentrum Musikerhand (ZZM)\u00a0en 2009, il est \u00e9galement, depuis 2010, charg\u00e9 de cours et collaborateur scientifique dans les domaines de la physiologie de la musique, de la pr\u00e9vention et de la m\u00e9decine des musicien\u00b7ne\u00b7s au sein du D\u00e9partement de musique de la\u00a0ZHdK.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/section>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text] 22eme SMM-SYMPOSIUM 2026 SAMSTAG, 7.NOVEMBER 2026 \u2013 SAMEDI 7 NOVEMBRE 2026 FARELSAAL BIEL\u2013BIENNE \u00abRUND UM DIE HAND\u00bb \u2013 \u00abTOUT CE QUI CONCERNE LA MAIN\u00bb Inscription Symposium 2026 08:45 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 … Continue reading “Symposium 2026”<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-1608","page","type-page","status-publish","hentry"],"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"3.0.5","language":"fr","enabled_languages":["de","fr","it","en"],"languages":{"de":{"title":true,"content":true,"excerpt":false},"fr":{"title":true,"content":true,"excerpt":false},"it":{"title":false,"content":false,"excerpt":false},"en":{"title":false,"content":false,"excerpt":false}}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/swissmedmusica.ch\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1608","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/swissmedmusica.ch\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/swissmedmusica.ch\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/swissmedmusica.ch\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/swissmedmusica.ch\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1608"}],"version-history":[{"count":123,"href":"https:\/\/swissmedmusica.ch\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1608\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2624,"href":"https:\/\/swissmedmusica.ch\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1608\/revisions\/2624"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/swissmedmusica.ch\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1608"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}